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第906期榜样人物在线访谈:水墨丹青,大写意时代的主旋律(仇立权)

来源:身影官方网站网址:http://www.chinagqt.com/


906期榜样人物在线访谈

水墨丹青,大写意时代的主旋律

——访当代杰出青年画家仇立权

     

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主持:刘占强

嘉宾:仇立权

推荐:杨少君

编审:汪

时间:2021年 8 14 日晚20:00-22:00

地址:榜样人物大型访谈《身影》节目在线群


【嘉宾简历】仇立权,毕业于中央工艺美术学院, 现为中国国家画院名家工作室画家,民盟中央美术院北京院画家,中国新闻漫画研究会会员,人民日报社、新华社、党建网、求是网、中国出版集团中译出版社、凤凰含章出版社、中国少年儿童出版社、人民日报社出版社特约插图画家,中宣部党建杂志社、党建网《画说党建》专栏作者,北京市高等学校新闻与文化传播研究会特聘研究员,通哲斋艺术馆馆长,九色菊堂(陈秋影先生题)堂主。出版《仇立权•感受与激情•人物动物速写》 《仇立权藏獒》 《仇立权喜剧小品人物》画册、《古镜·画说和珅》图文并茂廉政教育读本《小学生必背古诗75首珍藏版》语文辅导书,《古诗里的核心词》等多部著作。


【入选辞】仇立权自带一身浩然正气,其笔下的作品,讽刺与幽默中寓教于乐。他的大写意时代的主旋律,讲时代故事、发时代先声、领时代新风,无不透露出一股积极向上的精气神。时时保持清新的活力,伟大民族复兴之梦添彩助色。

主持人:身影人物,榜样力量,这里是榜样人物大型访谈《身影》在线节目,我是主持人刘占强。仇老师本着一位文艺工作者的使命感,呕心沥血,用画笔把传统文化经典用大写意中国画表现出来,实现了“精神高度、文化内涵、艺术价值”的有机统一。今天很高兴邀请仇立权老师来分享他的艺术人生,有请!

仇立权各位朋友大家好。

主持人:仇老师,欢迎做客《身影》访谈栏目。很羡慕您的眷侣生活,一起携手书画抒怀,引领时代风尚。我很好奇您的“九色菊堂”和通哲斋两个工作室的由来,有何寓意?给您书画创作带来哪些美妙的意境?

仇立权好的,我有两个工作室,自然有两个堂号我先说一下九色菊堂工作室的名称来历,为我题写堂号的先生不是艺术圈内的名师大咖,而是一名原八一中学的高级教师她不光是位优秀的语文老师还是一位儿童科普文学作家,她出了好多儿童科普读物,其中有一本书叫《九色菊》,里面的这篇文章曾经上过小学语文课本这位老师的名字叫陈秋影,今年已经80多了,我在这里不过多的介绍她了,因为大家百度一下,就知道她是何许人也了。我盛情邀请陈先生到我画室,陈先生当时将《九色菊》这本书送给我,给我在书上签名的时候我眼前一亮,请求陈先生将这个名字赐给我,作为我的工作室堂号陈先生欣然同意,并将它题写下来,你们看到我的工作室的匾就是陈秋影先生的手迹。“九色菊”写的是一个什么故事呢?因为这是一本儿童科普故事书,字数还不少,大约有几万字的样子,我只能大概描述一下:故事说有三棵蒿子在讨论自己的蒿生,其中一个说,我不想做平平淡淡的活一生,到秋天被砍去当柴火烧掉,另两个说一辈子不就那么回事儿吗?人活一世,草木一秋,当一辈子蒿子平淡一生挺好的。他们的话正巧被一个园丁听到,园丁问那个有想法的蒿子说,你真想一辈子与众不同吗?我可以帮助你,但你要能忍受一般人忍受不了的痛苦,我在你身上嫁接九种颜色的菊花,每一次嫁接你都要煎熬一回,就像死去又活来一样那个有想法的蒿子说,我愿意忍受各种煎熬。经过园丁不断的努力,给蒿子嫁接了九次,每次都是一种颜色的菊花。秋天到了,这棵由蒿子的嫁接的九种颜色的菊花摆在了公园里最显眼的位置,众多游客在这一盆九种颜色菊花面前纷纷拍照留影,啧啧称奇,赞扬它是一盆花园里最美的菊花。而另两棵蒿子早已枯萎被锄掉当垃圾扔掉了......这就是《九色菊》的故事,我感觉我就是那个开着九种颜色的菊花的蒿子,愿为不同的未来忍受各种煎熬。

还有一个工作室,叫“通哲斋”,他是由中央工艺美术学院的老院长张先生起的名字,齐白石大弟子大写意花鸟画大师许麟庐先生题写,这里也有很多故事,我简单说一说,那次我求张仃先生为我题写书名《仇立权画集》,现在我出画册,还在用张仃先生为我题写的书名之后我对张先生说,我的一个工作室还没有名称,就请再您给工作室我起一个斋号,张仃先生写的篆书非常好,也刚刚出了一本《张仃篆书籍》他把书翻开,翻到有一篇的书法叫做“通会群哲”,他说:“就取这其中的两个字吧!”他跟我讲:“这里的通是神通,会是心领神会,群哲不用讲了,你应该知道的,至于你叫什么轩什么堂我就不管了。”我十分激动,不知怎么感谢张仃先生。我也有自知之明,不能再麻烦张仃先生再写斋号了,老先生已经为了你写了一个书名了,不能贪得无厌。回城之后,顺便讲一句,因为张仃先生住的别墅在西山,离城很远。后来我就请许麟庐先生为我题写这三个字,闻知此号是张仃先生所赐,非常高兴,他说张仃先生是我的好朋友。这就是“通哲斋工作室”的故事。

主持人:仇老师,在您笔下的人物或动物,无论是在整体结构的把握上,还是在局部表情的刻画上,都是那么精准到位。这是不是跟您平时速写提练分不开? 您是怎样做到的呢? 给广大青年书画爱好者分享一下您的心得体会?

仇立权我很喜欢画速写,很多朋友都知道,我外出总是拿着一个大包,因为大包里边能装得下速写本,外出办事的时候只要一有空就拿本执笔画速写,我对朋友们常说,把垃圾时间利用起来,就会变成黄金时间,因为时间是最宝贵的。在工作室的时候一般都是白天画创作,晚上就不再画水墨了,一般都是吃完晚饭,看会儿电视,看电视也会拿起笔来画速写。在生活中画速写会受到天气的限制很多,风霜雨雪画不了,天黑了依然画不了,而在家里看电视画速写却随时随刻可以做到,而且电视里的题材非常广泛,有人物有动物有古代的、有现代的有中国的、有外国的,所以我见什么,只要有兴趣就画,什么体育、戏曲、古装......我都画。看电视画速写已经形成了我的习惯但看电视画速写不是一朝一夕练成的,是长期的坚持练就了这种本领,这话说的很容易,做起来却非常难的。速写是一个画家的基础,你不用先看他的画,你就看他的基本功就够了。我工作室来的很多朋友还有媒体人,我都让他们看我的速写,他们说我去过了很多画家的工作室,你是唯一让我看画家基本功的人。我跟他们说我买速写纸,一买一次就是一万张,买速写本,一次就是50本,买笔芯,一次就是1000只,速写就像一个大厦的基础,应该宽又深这样才能支撑一个大厦的高度,如果不注重基础,只注重高度,这个大厦早晚会倒塌的。我们经常看盛开的鲜花,但支撑鲜花美丽的是根部和土壤,根部和土壤的肥沃是没有人能看到的速写就是花的基础,就是根和土壤,在这里下功夫是没人看得到的现在有的艺术工作者不注重下三路的培植,只想卖弄花朵,由于根部基础土壤贫瘠,长不出鲜花来,他们只能在上面插一些假花,表面很繁荣实际是什么呢?只能骗一些附庸风雅的土包子,骗不了火眼金睛的人。

‌      长期的训练和与众不同的道路,你画出来的作品肯定跟别人也是不一样的,你就有与众不同的风格,而且是艺高人胆大。有了基础,你才能变,才敢变,变得自然,变得有道理没有基础的变法变形都无疑是建立在沙漠上的大厦,肯定会出问题的,只不过是早晚的事。古今中外,历史上大凡画速写很好的人都成功了,像国外的达·芬奇、毕加索,中国清末的任伯年,近代的黄胄叶浅予等。

      你见过我画过的很多的画,形式到内容都是丰富多彩,从来不重复自己,实际当一个人不断地重复自己的时候,他的艺术生命就在那时候已经结束了,江郎才尽了为什么他江郎才尽了呢?有一首诗说非常好,“问渠哪得清如许,为有源头活水来”。当它的源头没有活水补充的时候,他的创作源泉就枯竭了如果一个画家缺少了理论基础和技术支撑,那么这个画家只能原地踏步,只能不断重复自己,不断在原地打转转,老百姓管这种现象叫遇上了鬼打墙,任凭他怎么折腾也出不去这个圈。这种画家目前很多,还有一些非常有名的所谓的大师们。李可染与刚才说的大师不一样,他是一个非常注重基本功的人,他在年逾古稀的时候,还要去香山去写生有个过路的年轻人,一看白发苍苍的老头还在画速写,他认为画速写的人都是考学的孩子或在上学的学生们做的事,他说了一句,“哎呦,这么大年纪还在练基本功啊”。他回了年轻了一句,“基本功没有打好就要继续打”。所以我提倡所有的艺术从业者一定要多读书,只有读书多了,把基本功打好了,才能悟出一些画中的道理,不能像老黄牛,只拉车,不看路,勤于思而不闻道,这是非常危险的,应该是君子闻道勤而习之我喜欢读书,我觉得不读书的人就是盲人骑瞎马,夜半临深池我读书很杂,中国的外国的,专业的、历史的、经济的、政治的、军事的、天文的,读了这么多的书,经过消化吸收,就可以丰富你的思想,滋养你的笔墨。


主持人您的大写意动物,独辟蹊径,融合现代漫画、动画、杨柳青年画之元素,用诙谐幽默的语言,画出了别具一格的系列生肖动物作品您是怎样看待动物与人文关系您从得到什么启示?


仇立权:我特别喜欢画动物,因为我个人觉得人和动物的交流比山水花鸟更容易从小长在北京这个大平原,对名山大川没有什么概念,古代好多中国名家画山水,为什么画那么好?因为它就长在大山里,它天天观察,天天就体悟,所以才能把山画那么好,我没有这种环境,所以画山水不多。但是我们接触人和动物很多,自然而然喜欢画动物和人物。至于我画的动物跟人物很好玩儿,这跟一个画家的个性和成长环境很有关系,可能我的这种个性就能画出这种画来。乐天派,没心没肺,活着不累。再有,我们看看中国历史上出土的各朝代的文物,不管是青铜、陶器、陶瓷还有雕塑,有哪一个是素描式的,有哪一件是写真式的,都是浪漫的、诙谐的、夸张的、写意式的。有的非常天真,有的非常可爱,那种古代的强烈的生活气息,感觉就在眼前。谢赫六法第一法是气韵生动而不是惟妙惟肖,甘肃敦煌飞天成为中国乃至世界的艺术宝库不是应物象形,而是气韵生动。素描引进中国只是近百年的事情,不是中国艺术的全部,而且随着时间的推移,西方式素描教育体系,会受到越来越多真正懂艺术的大家的们质疑就像当年革命时期的王明、博古、李达,他们都想照搬西方的东西,德国革命、苏联革命,后来实践证明都是错误的。我的速写不是西方式的,也不是学生练习造型式基础训练,而是为大写意做准备的,不管我画的是水墨还是油画还是其,都是中国的意象式的。话说回来,我们在学校时受到美术基础教育都是西式素描,不管是法国式的,还是苏俄式的,反正就不是中国式的,要想摆脱这种西方素描式的思维定式和模式,需要强大的基本功,否则摆脱不了西方素描式的影响因为这种体系的影响太强大了,太深了,太多的人陷在里面拔不出来很庆幸,我是从那巨大的引力团爬出来了,而且离它越来越远。

主持人多年来,您不仅从艺术先辈的优秀作品中汲取营养,并不断受到现代艺术大师的言传身教,成就了您娴熟、精湛的技法功力,书与画相互配合辉映,创作出自己书画的风格。聊聊您的艺术生涯中老师对您的影响,好吗?


仇立权在艺术的道路上教过我美术的老师很多,这里的故事就太多了,但我不想在这里讨论和某位名家大师的关系来抬高自己我想强调一点,这话现在无从考证是谁说的但是有些道理的读万卷书不如行万里路,行万里路不如阅人无数,阅人无数不如名人指路,名人指路不如自己开悟。实际上这话应该这么说会更好一点读万书还要行万里路,行万里路还要阅人无数,阅人无数还要名师指路,名家、名师指路还要自己开悟一个人如果能开悟,首先要做到前几点,没有前几点叠加效应,那是不可能开悟的。


主持人:您在北京恭王府参观时,因心中的感触,沉淀多年塑造和珅这个历史瞩目的巨贪人物,引起轰动。您是如何解读这个人物形象,把控人物贪念,并有机和动物联系在一起,创造出丰满人物造型的呢?


仇立权前些年我画了一批廉政题材作品,以清代大贪官和珅为原型,结合一些现今贪腐现象,做了一些穿越式的创作。怎么想起画这批这样式的作品的呢?很有意思,这里头还有一些小故事我参加了几次国家画院的画家在恭光府的作品展览,有画山水的,有画花鸟的,有搞书法的,但是他们的作品跟恭王府没有直接的关系,只借人家的空间进行一场展览活动。我跟恭王府的主任说要创造一批与恭王府有关系的作品,恭王府原来是大贪官和珅的宅子,如果画一些关于和珅的作品在恭王府展一下可能非常好玩,他说“那我一定全力支持”。当时正好赶上十八大之后国家的大力惩贪反腐用贪官和珅的嘴脸做一面镜子来讽刺当今的贪腐现象再恰当不过了这批作品先后创作约两年多的时间,共有150幅第一站2015年五一黄金周在恭王府展览,当时恭王府想收藏这批作品,留下一个展厅长期展览,鉴于当时只有50幅作品,还有下一站的展览,就没有同意。在巡展到第七站的时候,民航出版社总编看到了这批作品,并为这批作品专门出版了一本书,书名叫做《古镜·画说和珅》,唐太宗李世民曾经说过“以为镜,可以知兴替以人为镜,可以明得失”。前前后后大约三年多的时间巡展了26站,有中国青年政治学院、石油大学、中国政法大学、北京市政府政务中心,还有中国科学院等等东城区政府展的时候,它们展了三个月,为他们培训了三个讲解员当时是东城区纪委东城区国资委纪委纪检联合主办的这个活动,要求在东城的各个党支部都要去参观学习当一个画家的展览能被重视到这个程度的时候,我感觉这就是文以载道,画家的辛苦没有白费。


主持人:您助力出版《小学生必背古诗75首•珍藏版》语文辅导书儿童故事书《猎人海力布》《九色鹿》《清明节的来历》《56个民族》《古诗里的核心词》《用音乐学古诗》等多本图书配插图,表达对儿童成长的关爱,也是您一颗童心真实反映......


仇立权:我的这种画画风格特别受到媒体和出版社的认可和赞许,被多家主流媒体出版社邀请合作出书,受邀为中国出版集团的中译出版社《小学生必古诗75首·珍藏版》做插图,现在已经陆续出了三个版本最新出的是《古诗里的核心词》,而且销量很好我还要说一下,这本书也是跟翻译大家许渊冲合作的最后一本书许渊冲先生20216月17日去世了,享年100岁,真是世纪老人,就在他去世的前半年还在为这本书在网上做推广宣传,让我非常感动,也要为渊冲老先生的大德敬业精神点赞。这本书已经加印好几次了,印得越多,我越高兴,当然这不是稿费的问题。是的,刚才你提到了儿童故事书《猎人海力布》《九色鹿》《清明节的来历》等等,我喜欢画孩子,也想为孩子们多做一些事情陈秋影先生对我就有一些期许,希望我为孩子们多做些事情,我也不会辜负她老人家的这一点意愿。这很多的儿童故事书都已经被很多的画家画过,但是我在画的时候肯定跟历史上的绘画有所区别,角度手法都不一样,如果差不多的话,那也就没有意思了,一定从一个新的角度出发,让孩子们的感受一定是全新的。


主持人:在新型冠状病毒肺炎疫情期间,您是怎样“以艺战‘疫’、以画动情”用实际行动把新时代可敬可佩医护人员书写在祖国的大地上?


仇立权中国抗疫取得了决定性的胜利,虽然现在不能完全这么说,因为还有很多新的抗疫工作需要做,但是每个中国人都坚信中国的抗疫肯定会取得最终的胜利。我们将是在这次全球抗疫面前,是世界的领跑者,是世界的榜样。在疫情期间,每天看到电视新闻,我即刻提笔画一线抗疫工作者的感人画面。正在这时,党建网、求是网、新华网邀请为他们创作抗疫题材作品,时间紧,任务重,废寝忘食,我最多的时候一天画了七张抗疫题材作品。虽然我不能去一线做些什么,但我也在这次抗役过程中做了点小事。

主持人在首都各重点高校、北京市各级政府和企事业单位进行了三十多站的公益巡展,通过您的艺术作品想表达什么经过巡展对您以后创作有何提升?以后打算是否走出国门?

仇立权最近在高校展览的作品应人民日报出版社所邀而创作的中国新时代精神作品画家的责任就是要文艺载道,铁肩担道义,而不是把画画的目标变成人民币,那就与艺术的初衷背道而驰了。《礼记·中庸》语出“道也者,不可须臾也,可离,非道也”中国的水墨不光是继承传统,还要有时代精神,为时代讴歌“笔墨当随时代”,这连清朝初期的画僧石涛都懂得的道理,难道我们生活在新时代的画家却不知道吗?

异域的风情可以让画家有更多的新鲜感,也可以产生出很多创作的冲动,其中有个地方我特别想去,那就是非洲那里是动物的天堂,可以画很多的动物速写,还可以对景创作,那里有成群的角马壮观的迁移,还有火红的火烈鸟雄壮的狮子眼花缭乱的斑马太多的动物想起来就兴奋,我坚信从那里会带回来很多的非常不一样的作品

主持人重温党的光荣历史,诠释党的光辉形象,在中国共产党成立100周年之际,您以怎样的特有的方式和风格,走进基层,贴近人民,讲好中国故事,传递中国声音,书写时代精神,伟大的爱国情怀

仇立权‌今年是中国共产党建党100周年,我应人民日报出版社邀请创作40个党史精神作品,是中国共产党从开始建立到今天的100年的个个关键节点,每一幅画后面都有很多的创作故事

      比如画“井冈山精神”,那是中国共产党建立军队的初期,军队没有正规化的,也没有配套的武器,也没有成建制的服装,其人员组成也很复杂,一部分是红军,一部分是赤卫队,还有一部分是地方的民团武装,说起来有的以前就是土匪,不过被毛委员做了思想工作加入了革命队伍当时国民党派三个团来进行围剿井冈山红军,红军阻击敌人的武器大多是汉阳造、土炮、长矛、大刀为什么要山下旌旗在望,山上鼓角相闻,就是要通过摇旗呐喊擂鼓吹牛角号和放鞭炮来大造声势,让敌人感觉这里好像有很多很多的红军,这样才能吓退国民党。

      另一幅作品名称是“红岩精神”,很多画家已经画过了江姐这个形象,歌剧、电影、电视都从各种角度展示了当时重庆渣子洞地下党的英雄事迹。我在设计这幅作品的初稿时,画面是这样的江姐在绣着五星红旗,身后是黑黑的狱墙,上方有一个带有铁栏杆小窗口,铁栏杆外面有几只红色的梅花来暗示红岩精神。感觉挺好的,符合作品的精神气质在不断的深入过程之中,发现整个画面不利于突出江姐这个主要形象,于是就大胆去掉了黑黑沉重的监狱墙和铁窗江姐在画面下方非常专注绣着五星红旗,画面上方的梅花傲然挺立,五星红旗和鲜艳的梅花上下呼应,梅花洋洋洒洒落在了江姐的身上和红旗上,这种感觉更能体现一个共产党员的铮铮铁骨和女性英雄美的情景,这才是我想要的红岩精神的效果。在红岩精神这幅作品的创作过程之中,我一直把歌剧红梅赞这首曲子作为我创作这幅画的背景音乐,让我始终沉浸在这种沉重而高扬的气氛之中。江竹筠是一位四川的地下共产党员,她娇小的身材,却忍受的常人难以忍受的痛苦江姐绣旗挑针的手,我没有按一般作品处理女性的纤纤玉指,而是画的又短又粗,来暗示着他在狱中受到国民党非人道的法西斯酷刑。

还有一幅作品是“抗美援朝精神”,当时我也想画一些大家耳熟能详的排队过鸭绿江的场面,但我觉得这样不能体现抗美援朝空前激烈的战斗场面,也不能表现志愿军战士英勇顽强打击侵略者的英雄气概,我选择了一个第五次战役居高临下阻击敌人的场面。画面浓烟滚滚,烈焰腾腾,敌人的炮弹密集地落在志愿军周围,巨大的爆炸将泥土石头块抛向四周。这个时期,苏联对志愿军的武器方面的援助已经大大提高,绝大部分武器都苏联援助的,战士有的用转盘机枪,有的是用波波沙冲锋枪,有的在投掷粗大的手雷这个手雷也是苏联援助的,名字叫莫罗托夫手雷,因为苏联军人人高马大,手榴弹自然也大一号,有的武器用完了,他们在用大石头砸向美国鬼子其中,我塑造了多名受了伤志愿军战士,鲜红色血液渗透了白色的纱布,但是年轻志愿军轻伤不下火线,仍然英勇顽强阻击侵略者。“抗美援朝精神”这幅作品完成之后非常令人振奋,就像自己也参加了这场战斗一样,如果你不像战士一样身临其境你肯定画不出这样的场面。

40个党史精神,每一幅作品都是可歌可泣的精彩故事在创作过程之中同样有一个精彩的创造故事,反复推敲,反复斟酌,甚至推倒重来。通过对这40幅作品的创作感受和艰辛历程就可以写一本书了。目前,这批党史精神作品已展览三站了,第一站是社科院大学,第二站是对外经济贸易大学,第三站是东城区角落图书馆。每次展览我都会给来参观的老师学生和观众们详细讲解每一幅作品的背后的故事,观众们非常认真听我讲述,有很多人还在留言本上留下了热情洋溢的观后感。

主持人:您作为一名文艺工作者有着强烈责任心使命感,用画笔把传统文化经典用大写意中国画完美表现出来《身影》节目是一档励志榜样节目,您怎么看这档节目您对节目前的广大网友有何寄语?


仇立权:一个没有精神的民族是没有希望的,一个没有英雄榜样的民族是没有前途的。最近,国家为七一奖章获得者颁奖,这不都是中国的榜样吗?榜样的力量是无穷的,我们榜样春晚的主题词说很好,也就是我想说的,“榜样是力量,榜样是方向,榜样是担当。我是榜样,你是榜样,他是榜样,我们都是中华民族的脊梁!”如果以后有机会的话,我一定把中国英雄榜样人物画一画,为新时代公民道德文化建设贡献一点画家的力量。


主持人:“艺术家的最大社会责任就是艺术报国”,仇立权老师积极践行“艺术当随时代”这一价值理念,继承并创新中国榜样传统文化价值观,他的书画是一种语言,是那种静静说给自己心灵的语言。这种语言,是谦和的、温暖的,清醒的是从心灵中升腾起来的。始终保持一条清新线路,有内容有内涵,有深度和广度,抓住时代主旋律,用艺术的魅力和人格力量中汲取前进的智慧和动力,接地气、有温度、见实效。他的作品视野开阔、深入浅出、生动鲜活、入情入理,讲出了历史纵深感和时代现实感,但凡看到他的作品深受启发受教育、受启迪、受鼓舞!场场“接地气”“聚人气”的展出时代风采后让人心生慰藉,心生在激励着我们赓续精神血脉、汲取奋进的力量,使我们的思想和灵魂再一次得到了净化和洗礼。

把垃圾时间利用起来,就会变成黄金时间”。仇老师着一身浩然正气,亲近大自然体验生活中,其笔下的作品,讽刺与幽默中寓教于乐。他的大写意时代的主旋律,为我们留下的是养眼的作品和精神财富。

今天访谈到此结束,谢谢老师百忙之中做客《身影》访谈,我是主持人刘占强,下期再见!








编辑:汪漪